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陆俨少先生是一位绘画、书法和诗词都极有造诣和个人风格的杰出艺术家。他的画风，完全是从中国固有的传统中蜕变而成，是继黄宾虹、齐白石、潘天寿之后，又一位“传统派”代表画家。经过长期的积累和艺术的磨练，他晚年变法终于获得成功，形成一套“陆氏山水”的表现形式，在当代中国画坛独树一帜。最近我看到一幅陆俨少先生的《巫山云涛图》，使我想起一段结识陆俨少的往事。 1991年元旦，陆俨少在深圳中国画廊举办回顾展，展出他的代表作品120幅，中国大陆、中国港澳以及国际友人纷纷前来参观祝贺，盛况空前，展览获得极大...详细>>
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在当代意境型画家中，张大千的经历最富传奇色彩。他性格豪放，重情好友，对四王之外的各期画派，无所不能，无所不精。他研究过敦煌，经历了中华名山大川和世界各地形胜，精通诗词、画法，喜爱戏曲、音乐，故有广博的修养和知识，所作山水，气势磅礴，色彩华丽，究其缘起，结构皴法则蕴含着石涛和尚的突兀构图和拖泥带水皴的韵味，泼黑泼彩常在矾纸上进行，有斑驳的淋漓的韵致，设色强烈除接受敦煌壁画的影响外，还大胆采用了青藏喇嘛画匠们积累起来的民间艺术的营养，可谓是活水多方，源远流长，作品多，面目新，常发异想象，使人思接...详细>>
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攀登峰峦，没有笔直的捷径，却满是弯路、岐途。少走弯路，免入岐途，便是捷径。当然，这捷径与取巧的人素来是隔膜无缘的，它只存在于诚实者的脚下。探索当代重要山水画家陆俨少数十年卓有大成的艺术道路，其成功的诀窍也正是“诚实”两字。 天才不可仗恃，以一股傻劲循序渐进，这是陆俨少诚实求艺的特点之一。少年时代的陆俨少就如“新剑发硎，光采奕奕”。他学习书画也兼攻诗文。一个偶然的机会，前清翰林、学者王同愈见到他被老师批改过的诗作，竟惊叹不已，并断然判定：原作比批改过的高明。又慨叹地说：他倘早生50年，定能猎...详细>>
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随著秋拍的日渐临近，在反反复复的遴选中，笔者能比诸位鉴家更早、更近距离地观赏触摸到那些令人激动的作品。陆俨少绘制于1956年的没骨山水——《峒关蒲雪》，即是一件令人过目难忘的杰作。 没骨山水相传为五世纪初南北朝时期，张僧繇所创立的一种山水画技法，直接以青绿、赭、白诸色，堆染成山石云水树木。唐代的杨升最擅长此法，可他自己也没想到，他创绘的《峒关蒲雪》，竟成了十几个世纪後还能启迪後世的旷世名作。明朝董其昌，近人吴湖帆、张大千都认真摹绘过《峒关蒲雪》，这件作品甚至是吴湖帆绘画生涯中最重要的代表作...详细>>
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今年农历五月初九，是陆俨少百年诞辰，我有机会阅读了他的大量作品，感慨良多，遂有此文。全文分四节，曰： 边缘 生存、古典修养、师人·师物·师心、分期与作品简论。 边缘 生存 二O世纪中国知识分子的生活，与社会革命和各种政治活动有密切的联系。钱穆在《中国知识分子》 一文中曾说：“试问这四十年来的知识分子，哪一个能忘情政治?哪一个止曰埋头在学术界?偶一有之，那是凤毛麟角。”钱氏是站在学术的立场说这番话的，其批评的矛头直指重政治轻学术的倾向。不过，这种倾向不能只归咎于二O世纪知识分子对政治的不“...详细>>